A busca em um dicionário sempre surpreende: as definições das palavras que acreditamos conhecer incluem muito mais do que a explicação do seu significado mais convencional, e nos sugerem acepções inesperadas, ao passo que nos fazem ver os múltiplos deslocamentos metafóricos das palavras para outros usos corriqueiros, de cuja conexão com o termo original, porém, não estávamos cientes. E o dicionário faz isso nos remetendo sempre a outras palavras, usualmente similares, mas com frequência muito diferentes. A definição de uma palavra sempre tem vestígios das que a antecedem; cada palavra é a sombra de muitas outras.

Esta exposição propõe um percurso particular por meio da obra de uma artista tão prolífica como é Regina Silveira. Apesar daquilo que o título poderia sugerir, este percurso não é cronológico nem linear, e sim mais labiríntico. De fato, são muitos os percursos possíveis. A exposição é estruturada como um labirinto cuja finalidade é ambígua: conduz, mas desorienta; não tem apenas uma saída, mas muitas possíveis; e a motivação principal ao adentrar nele não é a busca de como sair, e sim a aventura de percorrê-lo. Trata-se de um quebra-cabeça por desvendar, de um jogo de descobertas.

Linha de sombra propõe diversas formas de compreender um conceito amplo e complexo como o de sombra, cuja definição mais comum é uma ausência parcial da claridade provocada por um corpo iluminado. No entanto, talvez poucas palavras contenham significados tão distintos, literais ou figurados, quanto sombra: claridade atenuada; sinal ou marca; fantasma ou espectro; abajur, rastro ou vestígio; sonho ou aparência; ideia vaga ou noção sutilmente insinuada de algo; segredo, mistério. A exposição é também um dicionário, no sentido de que dá pistas ao leitor, ao passo que o extravia. Tal como um dicionário, que tenta definir um conceito, mas ao mesmo tempo o abre para outras possíveis interpretações, esta exposição pretende mostrar diferentes linhas de ação no trabalho de Regina: o uso de sistemas de projeção e representação perspectiva; o interesse pela anamorfose, método de deformação geométrica que produz imagens enigmáticas e estranhas; a extensão do conceito de sombra para o de vestígio, mostrando que o rastro é um índice, determinado pela relação real que mantém com o objeto que o gera – porém, dando um tratamento tão livre ao rastro que esta relação indicial fica sempre em situação de limite; o tratamento irônico dos temas, desaparecendo o referente para romper a relação que há entre um objeto e sua sombra e convidando o espectador a decifrar o que a presença daquele fantasma no espaço sugere.

Alejandro Martín e José Roca

Bogotá/Filadélfia, 2009